時(shí)尚就是一次又一次的經(jīng)典輪回。

　　如今大行其道的簡(jiǎn)約設計風(fēng)格最早起源于二十世紀初的現代主義，歷經(jīng)包豪斯對產(chǎn)品設計的影響以及戰后的物質(zhì)蕭條，又經(jīng)歷了60年代的極簡(jiǎn)主義，設計上則忠實(shí)的踐行著(zhù)那句“Less is more”的理論教條。

　　簡(jiǎn)約風(fēng)格的特點(diǎn)是將設計元素、色彩、照明、原材料簡(jiǎn)化到最少的程度，但對色彩、材料的質(zhì)感要求很高。因此，簡(jiǎn)約的設計通常非常含蓄，往往能達到以少勝多、以簡(jiǎn)勝繁的效果。

　　當代，把簡(jiǎn)約設計運用到巔峰的當屬Apple公司的系列產(chǎn)品。

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   Apple公司產(chǎn)品

SONY公司產(chǎn)品

　　但簡(jiǎn)約的設計語(yǔ)言不是城高河深的壁壘，而僅僅是一張窗戶(hù)紙，一開(kāi)始他人都蒙在鼓里，捅破后，便一發(fā)不可收拾。伴隨著(zhù)主流簡(jiǎn)約風(fēng)格的興起與濫用，曾以代表精致、小眾、品質(zhì)與生活態(tài)度的簡(jiǎn)約產(chǎn)品被大肆的制造出來(lái)，周?chē)涑庵?zhù)各式各樣的簡(jiǎn)約產(chǎn)品，進(jìn)而審美疲勞。相同的材質(zhì)、類(lèi)似的處理工藝、雷同的顏色、缺乏創(chuàng )新、單調乏味，同質(zhì)化嚴重等品質(zhì)的下降，也是如今大規模簡(jiǎn)約產(chǎn)品的通病。當簡(jiǎn)約與品質(zhì)不對等時(shí)，簡(jiǎn)約正逐步失去它的優(yōu)勢。

　　當日益增長(cháng)的個(gè)性品質(zhì)需求得不到釋放時(shí)，創(chuàng )新也就隨之孕育，生產(chǎn)出來(lái)。曾幾何時(shí)，從服裝時(shí)尚界冒出一股現代復古風(fēng)，設計也從時(shí)尚界緩緩滲入我們日常的生活中。

李寧復古服飾亮相巴黎時(shí)裝周

　　這種現代復古風(fēng)借鑒了二十世紀70、80、90年代期間的設計元素，出生于70后至90后這期間的人正是整個(gè)社會(huì )人群中的中流砥柱，心智與財富都有所積累。而這種復古風(fēng)能迅速的通過(guò)懷舊情感將設計和用戶(hù)聯(lián)系起來(lái)。即便沒(méi)有品牌或標識露出，它也能讓用戶(hù)驚訝起來(lái)：“好熟悉的感覺(jué)”。這種風(fēng)格的設計大多比較有趣，也進(jìn)而讓用戶(hù)感到輕松平和，仿佛回到過(guò)去。

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　　現代復古并不是完全復制過(guò)去，它是指在出人意料的新鮮感之余還能在舊基礎上提高每一個(gè)設計單品的品質(zhì)，相當于用一種感性的方式去塑造一種情懷。

　　復古是種生活態(tài)度，是一種區別于“快時(shí)尚”的生活方式，隨著(zhù)周邊物質(zhì)的富足琳瑯，越來(lái)越多的人對于當下的消費和生活渴望被長(cháng)久保存、歷久彌新，而不只是當下流行，短時(shí)間就消退的東西。

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　　而同樣與簡(jiǎn)約風(fēng)格類(lèi)似，現代復古風(fēng)格仍然算是當代設計輪回中的一種，也有著(zhù)一定的局限性，未來(lái)大規模普及也不太現實(shí)，畢竟有年代感的東西能引起一部分人的共鳴，而另外的人卻提不起興趣，它作為一種能在當代主流設計元素中的創(chuàng )新存在，已經(jīng)有相當一部分人愿為其買(mǎi)單。另外，真正能經(jīng)過(guò)年代的洗禮、長(cháng)盛不衰的，被我們奉為經(jīng)典的東西，確實(shí)值得研究、學(xué)習、運用，然后站在巨人的肩膀上做出更經(jīng)典的東西。